認識性別劇本,我們才能活得「更完整」|第2季|【超時空心事#68】
關於我們製作【超時空第二季】的收穫 [00:01:27]
嘉玲的收穫
1. 打破二元對立的邏輯
在製作【超時空第二季】的過程中,嘉玲必須努力打破自己的邊界,試著站在另一個性別的立場去感受他們的生命經驗,才能理解男女之間為何會有這麼不同的信念與思維。而這樣的投入,也讓她更認識自己內在的陽性能量(阿尼姆斯),進而理解男性在強大、大器、勇敢等社會期待下,其實承受了多大的壓力。
2.「性別差異」裡,還有「個體差異」
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雖然節目中討論了許多性別差異,不過這些觀察不是為了指責特定性別,只是從歷史脈絡中提出某些「重複出現的文化現象」來討論而已
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在不同的時代與文化背景下,的確會出現某個群體共有的反應或傾向(普同性),但同時也存在很大的「個體差異」
→ 無論我們自認多小心,都可能在性別劇本裡受過傷,或是無意間傷害到別人。
3. 性別議題是每天都會碰到的現實
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關於性別的社會期待,會在潛意識裡形成一種「情結」,影響我們如何看待自己與他人
例:男生從小就被教要「堅強」,女生則是被教要「溫柔」。
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即使是深受性別劇本所影響的現象,每個人也都可以有自己的詮釋方式與感受,沒有絕對的好壞之分
→ 當我們對不同觀點產生強烈情緒時,其實是內在某部分被觸動了,而這正是一個探索自己很好的入口。
昶維的收穫
昶維發現,自己雖然從小就知道性別之間有某種「潛規則」存在,但卻很少被真正拿出來討論,因此透過製作【超時空第二季】,他終於看清楚性別困境的來源,也意識到「男生要勇敢、女生要溫柔」這類被視為「理所當然」的性別期待,其實都是人為建構出來的。而討論本身,就是打開這些限制的開始。
不同性別之間,真的能完全互相理解嗎? [00:11:35]
人與人之間本來就很難「完全」互相理解,因此在相互理解的過程中,願不願意「傾聽彼此正在經歷什麼」才是關鍵。
→ 彼此想法不同是很正常的,這證明著我們都是獨立且特別的個體。
當傳統性別劇本被挑戰,對男女來說都是一種解放嗎?
對男性而言
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雖然現代社會越來越強調男性可以脆弱、表達情緒,但這對某些男性而言,反而成了新的壓力與規則,甚至帶來退化與自我價值的混亂
例:不僅要維持強大的形象,還被期待學會柔軟與給予情緒價值。
→ 其實無論面對男女,鼓勵一個人突破既定的性別印象時,都應該建立在對方「準備好」的基礎上,尊重每個人改變的節奏,才能真正讓人成為自己喜歡的模樣。
※ 不管對方願不願意調整,你都有權利選擇,自己要不要跟對方繼續相處下去。
對女性而言
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女性主義帶動了性別平權的發展,讓女性從過去只能依賴、柔弱的角色中解放出來,擁有更多選擇權與成長空間,這也是女性為何更願意擁抱性別議題的原因
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然而現代女性被鼓勵要獨立、有能力,卻同時被期待「不要太強」,似乎這樣才算是個「好女人」。這些多重標準與隱性壓力,讓「性別解放」仍充滿限制與挑戰
例:女性重視工作會被說是「女強人」;有家庭後,被期待要先以家庭為重。
擁抱性別平權中的衝突,享受真正的自由
性別平權的推動過程中,本來就會伴隨矛盾與衝突,因為每個人都有表達意見的權利,也會一起討論其中的合理與不合理之處。即使彼此無法完全理解對方,也不是全然是一件壞事,反而幫助我們看見:在同樣性別的群體裡,其實包含著許多不同的面貌,不能用單一、狹隘的定義去指涉任何一種性別。我們需要的,是在交流中不斷調整與修正自己的期待與觀點。
當性別劇本消失了,如何成為自己喜歡的樣子? [00:23:08]
演員出身的嚴藝文,憑藉戲劇《天使的收音機》拿下金鐘影后;得獎之後卻感覺碰壁,所以轉而走上編劇一路,並靠著戲劇《俗女養成記》得到編劇獎;今年更進一步以戲劇《影后》獲得導演獎,成為同時收獲演員、編劇、導演三座金鐘獎的少數人之一。
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嚴藝文三個身分的轉換,是一段從陰性到陽性、從自我到眾人的整合歷程,
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演員:感性的呈現;編劇:感性與理性並用;導演:展現領導、統籌的能力。
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嚴藝文的經歷,除了反映出「個體化的成長軌跡」,身為女性的她,能夠在以男性為主導的影劇圈中突圍而出,也是一種「時代進步的縮影」
嘉玲在職涯角色的轉變中,看見自己的個體化之路:一開始是當心理師,需要展現較多情感理解與照顧方面的特質,工作性質較偏向陰性力量;後來投入創業,逐漸發展出領導、統籌與開發等陽性的力量。她感謝自己活在這個時代,才有機會有這些嘗試與成長。
→ 不論性別,都可以去嘗試不同的可能性,因為唯有實踐過後,才知道自己是否適合、是否具備那樣的潛力。而這樣的探索與超越,正是人生最美的地方。
如果有一天不再需要談論「性別劇本」,代表在前人的努力下,性別平權意識真的提升了。而我們能在這樣的環境生活,是很值得高興的事。
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2025-11-24




